La Capella, situada en el Raval de Barcelona, acaba de inaugurar tres nuevas exposiciones. La Mancha más ciega, de Ana Martínez Fernández (Cantabria, 1982), y Totxana, del artista generativo Heeey (Xavier Lozano, Barcelona, 1987), pertenecen al programa Barcelona Producció 2026, y la tercera muestra, Llenguatges materials, de Loana Flores (Buenos Aires, 1987), se enmarca dentro del programa Concèntric, en colaboración con EART, Centro de mediación, educación y arte contemporáneo.
En cuanto al artista barcelonés Xavier Lozano, conocido artísticamente como Heeey, presenta en el espacio Rampa una obra que une la vivienda y el algoritmo "para hablar de nuestros cuerpos forzados a desplazarse". Nacido en Barcelona en 1987, es un artista generativo que crea arte mediante código. Su práctica se centra en la creación de algoritmos generativos que producen piezas visuales singulares cada vez que se ejecutan. Arquitecto por la ETSAB (2012), combina su práctica digital con escultura hecha con materiales de construcción. Además, tanto en piezas digitales como híbridas, la interacción con el público asistente y la participación de este son una constante en la formalización de la obra.
Heeey domina el algoritmo como materia y piensa creativamente a través de él. Trabaja con sistemas de reglas, instrucciones y procesos computacionales que producen formas variables cada vez que se ejecutan. En este caso, esta lógica sale de la pantalla y se encuentra con materiales de construcción, como en otras ocasiones se ha encontrado con la piedra y, ahora, con el ladrillo. La obra invita al público a manipular el espacio y a convertirse en el algoritmo que manipula la escultura.
En este sentido, Totxana dialoga con la tradición del arte conceptual y con artistas como, por ejemplo, Sol LeWitt, para quienes la idea, la instrucción y el procedimiento podían ser tan importantes como la forma material de la obra.
A partir de este gesto sencillo, la escultura empieza a cambiar. La obra se define a partir de la interacción entre el algoritmo y el visitante. La forma inicial de la escultura se deshace progresivamente, como la comunidad cuando sus habitantes se ven obligados a abandonar su casa, sus redes de apoyo y sus rutinas cotidianas. Totxana se convierte así en una ciudad que aparece y desaparece, en un paisaje forzado sometido a reglas que afectan directamente a los cuerpos que lo habitan.
Ana Martínez Fernández y Loana Flores
En cuanto a la obra de Ana Martínez Fernández, la artista ha desplegado una investigación en torno a la calidad expansiva de la escultura. En La Mancha más ciega, en colaboración con el programa del Passaport de Fustes de Estructuras3000, da continuidad a esta investigación a partir de un único material: vinilo autoadhesivo fabricado industrialmente e impreso con un patrón fotográfico que reproduce planchas de madera. Aunque habitualmente este vinilo se usa para homogeneizar, proteger o embellecer superficies dañadas por el uso y el desgaste, al adoptarlo como si se tratara de un material de modelado y de composición arquitectónica, la artista incide en la calidad ilusoria del material y en la quiebra del efecto decorativo con el que se produjo.
En el vestíbulo de la Capella, la exposición Llenguatges materials, de Loana Flores a cargo de Gisela Chillida, reúne una constelación de biomateriales desarrollados a partir de residuos orgánicos y descartes. Iniciado en 2018, este archivo material en expansión presenta un campo abierto de posibilidades, materias que conservan la memoria de sus orígenes y que, a través de procesos de experimentación, adquieren nuevas formas, texturas y potencialidades.
